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- 发表于：2012/8/12 9:58:14
- 来自：河北
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词，作为中国文学史上一中特有的文学样式，由着他独特的发展历史和艺术价值。档次在玩唐时期形成时，它只是在酒席与花间唱唱，大多都是即景生情制作。写些爱与怨的东东。早期的一部刺激《花间集》，就是指个意思。当然也有人在此忠告些个人身世的。宋统一天下后，歌舞升平。于是问人们有趣写些他们的诗酒生活。有一个叫咏柳的词人，经常出入酒楼，加上他个人的怀才不遇，所以，在词中场写歌女的歌舞生活以及自己的飘荡人生。借才子佳人的题材，抒发心中的感慨。在一定程度上又推动了词的发展。等到苏轼出现以后，情况又发生了变化。他在词中写得很泛，而却写法大胆，不拘声律，协处理与前任不一样的作品。时间稍晚一点的周彦邦，精通韵律，对词的调式与技巧多有研究，创作内容上集中了前人所写的相思、离别和漂泊的生活。金兵灭宋后，国破家亡，代表词人李清照把当时的这份经历与无奈都写进了词里。当南宋安定下来以后，便又歌舞升平。当时有一些有识之士不满与此，他们大声疾呼要求抗击外敌，收复失土。在此中有深情地曲笔，委婉的表达故国之思。随着南宋的灭亡，宋词也走向了沉寂。可见，就在这样一个相对短暂的时间里，此人们写下了作品，在中国文学历史长河中，犹如一朵绚丽多姿的浪花，令无数后人竞折腰。。。。。。有人“彩袖殷勤捧玉钟”，也有人“偷弹清泪寄烟波”；有人：“闲登小阁看新晴”，有人：“但觉新来懒上楼”；有人：“起舞弄清影”，有人：“尘满面，鬓如霜”；有人：“琵琶弦上说相思”，“还有人夜寒空替人垂泪”；有人日日醉湖边，有人酒无人劝，醉也无人管；有人“东篱把酒黄昏后”，有人却“对酒对花，为伊落泪”；有人“ 笑语盈盈暗香去”，有人却“无言自倚修竹”；有人“笑扑流萤，惹破画罗轻扇”，有人却“守着窗儿，独自怎生得黑”；有人“寄我江南春色一枝梅”，有人却“别来不寄一行书”；有人“断鸿声里，立尽斜阳”，还有人“扣舷独啸，不知今夕何夕”；有人“小园香径独徘徊”，有人“天涯地角寻思遍”；有人“一蓑烟雨任平生”，有人“长恨此身非我有”；有人在猜测“香车系在谁家树”，有人在问自己；“今宵酒醒何处”有人渴望“加长车踏破贺兰山缺”，有人坚信“天不老情难绝”。这些原本属于遥远时代里的遥远的人与事，到如今，却仍然能够打动读者的心。这就是文学的奥秘与力量！这就是文学的作用！因为，真正的文学作品、它能够持久的承载起时代的声音、民族的心跳、文化的脉搏和道德韵律。宋词的经典作品，更是如此。在这里有：范仲淹的词，在荒无人烟的边塞，诉说着卫国将士们的心声；柳永的词，在晓风残月下，吟唱着文人们的浪漫情调；苏轼的词，在惊涛拍岸的大江边，高唱着士大夫们的豪迈气概；李清照的词，在黄昏细雨中，诉说着家破过往的苦难与悲哀；辛弃疾的词，在饥鼠绕床的破庙里，仍然能够不放弃收复江山的梦想；、、、、、、千百年来，这些优秀的作品，陪伴我们一代又一代的读者，沐浴了和煦的春风，盯着了炎热的夏日，品味了皎洁的秋月，记住了皑皑的冬雪。。。。。。今天，当我们再次走进了他们的世界，感受他们丰富的思想情感的时候，是不是感受颇深呢？（完）此贴被慕云楚楚于2012-8-12 9:59:11编辑过] [此贴被慕云楚楚于2012-8-13 11:26:25编辑过]
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欣喜于家乡的日新月异，感动于人间的真情实意，动情于身边的一草一木！
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