裴艳玲传
雪小禅著 海峡书局
她是裴艳玲，著名的戏曲表演艺术家，五岁登台、九岁挑梁、十三岁唱红。
她转艺多师，戏路宽广，文武皆备，唱、念、做、打俱佳，京、梆、昆、乱不挡。娇娇女儿身，却擅演一身正气、铁骨铮铮的血性男儿。高亢嘹亮的嗓音，行云流水的行腔，干净利落的动作令人拍案叫绝。
有人说，梅兰芳演女人演得最好，而裴艳玲，演男人演得最好!如果你知道梅兰芳，那你同样应该知道裴艳玲。
她与共和国共同经历了梨园的风雨飘摇，她悲欣交集的多半生亦歌亦泣。尽管传统艺术的式微和京剧的沦落早已是不争的事实，但是，有裴艳玲在，有裴艳玲这样一代卓越的表演艺术家在，京剧就有继续顶天立地地留存人间。
她，注定是一个传奇
这位梨园国宝戏里戏外都有故事
雪小禅首次解密裴艳玲传奇人生
著名戏曲表演艺术家裴艳玲与雪小禅。图片由雪小禅提供
明明是女儿身，却演活了一个个昂藏男子。肃宁籍梨园大家裴艳玲享誉海内外，年过六旬的她数十年间为戏迷奉献了诸多精彩好戏，殊不知她的人生大戏也充满悲欢离合、跌宕起伏。
我省著名戏曲表演艺术家裴艳玲的首部传记《裴艳玲传》由海峡书局出版，该书作者正是以《赏心只有三两枝》、《禅是一枝花》、《刺青》等风靡亿万读者的河北作家雪小禅。她在书中展现了裴艳玲5岁登台，9岁挑梁的艺术生涯，更展现了这位戏曲大家鲜为人知的身世与情感生活。“晚报悦读会”马年开年为读者推荐这本书，并请到作者雪小禅，为大家讲述她“历时三年，行程数万里，采访上千人，几易其稿”的写作历程。
说新书：今生只为裴艳玲写传
记者：当初为何会想到撰写《裴艳玲传》？
雪小禅：这是“官派的”，河北省作协找到我。之所以找我写，主要是我跟戏曲的缘分，我是票友，喜欢戏曲很多年，票程派。如今还在中国戏曲学院教学，我去大学讲座也多以戏曲为主，平时打交道的名伶人、红伶人也很多。
写这本书前我没有面对面跟裴先生接触过，最早是在电视上看她的《夜奔》，真正看她的舞台演出是《宝莲灯》。还不认识她的时候，我就写了三千字随笔《天生一个裴艳玲》发在《读者》上。2010年8月省里找我写《裴艳玲传》时，我曾很犹豫，怕写不好，毕竟生不立传，何况她是一代宗师，很有个性，现在我也认为只写出了裴先生的千万分之一。
记者：写作前裴先生对您有要求吗？
雪小禅：她没有任何要求，这是她特别磊落的地方，书中我第一次写出她的身世，还有她的感情生活，譬如她跟陈凯歌的父亲陈怀皑的知己情谊等都是首次公开。出版前我征求她的意见，她只是在关于涉及戏曲专业的一些细节提出修改。这说明裴先生的坦荡和开阔，她能敞开胸怀，接纳了我这个晚辈书生，使我很欣慰。
记者：历时三年的采访和写作中有何难忘的片段？
雪小禅：我写到她前夫那段时很心酸，曾约了好几次采访他都不同意，后来通过他的一位老友才答应见我，采访到最后他嚎啕大哭。还有裴先生曾有十年在国外讲学，就是那个时期的事。当时团里订好机票去国外演出，可临走时其他演员说病了，就让裴艳玲一个人去演吧。裴先生跟我说的时候眼里含着眼泪，我也陪着裴先生一起哭。
记者：不少人很惊讶这本《裴艳玲传》坦率地提及了裴先生的很多细节。
雪小禅：我对此并不吃惊，这应该是她，除了戏她什么都觉得不重要，戏是她的天，是她的命，没戏她活不了。我跟着她采访时，经常看到她跟一帮人聊戏，直到凌晨五点，说得大家都烦了，她一个人还在说戏。我就没见过对事物这么孤注一掷的人。她有很多能打动你的地方，这些个地方你觉得她与众不同，与社会格格不入，但我认为真正好的艺术恰恰需要这些格格不入的艺术家。
记者：您说“只写出了裴先生的千万分之一”，为什么？
雪小禅：传记穷其一生就是如此，不仅是写裴先生写任何人也一样，他的真正内心只有他自己知道，一个真正好的传记能把他的内核和深邃挖出三分之一来，我认为就很完美了，还有三分之二是他自己留下的，不愿与人分享。《裴艳玲传》我可能写出来我的个人特质，但是离真正的写出裴艳玲本身那种特质还差得很远，虽然目前该书已经上了畅销书排行榜，也有人评价说写得很有风味，一看上去会迷上裴艳玲这个一代宗师，觉得我把裴先生的性格刻画得很好，但我自认离真正的裴先生本身特质还差得挺远。这本书再版时会有修订，我也会再丰富它，我这一生只会给她一个人写传记，值得我写传记的也只有她一个。
记者：写这本书您有哪些收获？
雪小禅：近几年我跟随裴先生去了很多地方演出，不仅看到了裴先生的艺术魅力，更被她的人格魅力所感染。她身上那种朴素的、干净的、饱满的、坚定的气息对我影响很大，让我去掉了一些小虚荣、小矫情、华而不实的东西。最大收获就是突然觉得自己文字比从前成熟，心里更丰满，就像有内核一样，内核更丰满更强大，觉得自己不那么薄了，厚实起来了，个人精神特质和精神强度得到很大提升。我写这本书是用了心的，跟别人传记不一样，按照时间年代事件一一交代，我不喜欢那样的传记，我写的肯定是有雪小禅个人倾向色彩的传记，有评论家说我用散文形式来写传记，其实散文正是我的长项。
记者：裴先生怎么评价这本传记？
雪小禅：她说我很辛苦，看到书中写她被孤立远走他国的十年，裴先生哭了，她说“无数写我的文章都跳过这一章，只有雪小禅写到了”。她挑起大拇指对我说“雪小禅，你真棒”，然后站起来紧紧拥抱了我。所有人的肯定都不如裴先生对我的这一句肯定。这三年，有这一句，值了！裴先生还说给她写传还是早了些。我理解这句话的意思，第一生不立传，再就是我觉得裴先生的艺术高峰还在后期，书法上说人书俱老，戏也一样。我听过90多岁的俞振飞唱昆曲，唱得让人落泪。等到裴先生80岁时开唱，一张嘴肯定满目黄沙。我经常到大学办讲座，问学生们谁知道裴艳玲，底下一千多人只有一两个人举手。一代宗师没人知道，可怕吧？我很愿意通过这本书让更多年轻人，喜欢戏曲喜欢裴艳玲。
关于自己：生活比写作更重要
记者：很多人看你的文字都觉得你是江南人？
雪小禅：的确很多读者以为我是南方人，还有人认定我是香港人，我老家在霸州，现在生活工作在廊坊。
记者：一直关注你的读者都说你这几年的文风也有很大变化。
雪小禅：我小时候就比较喜欢看书，高中时发表了第一篇作品。这些年我转型写文化随笔，和以前的“心灵鸡汤”式的作品自然不同。我第一个阶段的散文赢得大批读者和群体，青春小说在大学生中影响大，现在写文化随笔吸引了很多中老年读者。我个人认为这个写作的成长过程非常必要，不能总是停留在二三十岁那种文艺阶段，一个写作者永远原地踏步，没有找到一张通向内心的通行证，那是失败的。要带领读者一起成长，这是个必然过程。
记者：你曾说更愿意做个会生活的人，而不是个作家？
雪小禅：我现在也不是专业作家，而是个业余作家。我愿意享受生活中的每一个过程和细节，比如去淘一块好看的画布，去煲一锅好喝的汤，去蒸一锅野菜馅的包子，去和朋友喝酒，一个人去旅行、孤独的时候唱戏。日常生活中，我是个很简单的人，生活得特别老派，不看电视五年了，每天上网时间不超过十分钟。早就恢复手写，现在的文化随笔都是写在宣纸上，竖体的，很多时候用毛笔写。平日里看戏听戏唱戏，洗衣做饭散步，偶尔去旅行，看闲书，教书，发呆，品茶，赏一些古书和器皿，逛街……生活才是我最高的梦想，我更愿意做一个会生活的人，而不是一个作家。如果二选其一，我选择做一个像李渔、张岱那样会生活的人。（稿件来源：石家庄新闻网 记者：黄蓥）
